右了。
訾岳庭说:“改晚饭吧。”
坐在副驾上,林悠抱着衣服,内心惶惶。
虽然訾岳庭没有任何表示,但她已然意识到,自己确实是给他添麻烦了。
路上堵了一会儿,时间有点赶。到了地方,訾岳庭没有下车,只降下窗户对林悠道:“我还要去机场,就不进去了。替我和你小叔打个招呼。”
林悠点头,“好。”
“再见。”
“再见。”
黑色的车玻璃缓缓合上,訾岳庭一脚油门,调头离开。
也不能怪他无心寒暄,时间确实紧凑,他几乎是踩着最后一班登机广播进去的。
訾岳庭在北京呆了三天,除了看展,也见了一些从前京城圈子里的朋友,其中不乏有他和肖冉共同的朋友。
夫妻两人做同行,不散伙还好,一旦散了伙,免不了会有这样的尴尬。
好在大家如今混得都不错,工作室里开一瓶红酒,坐下只聊艺术,没人提糟心事。
朋友
问他,最近有没有搞搞作品。
訾岳庭答:“试了,出不来作品。”
朋友笑说:“你那是没发力。你要是发力了,我们都没饭吃了。”
这句话里,半句真,半句假。
他不是没试过把自己关在工作室里几天几夜熬作品。可是画出来的东西,很空洞,连他自己都看不上眼,又怎么能说服别人欣赏?
灵感没了,就是没了。
策展人这条路,是他最后的妥协。
这次来北京,除了见朋友,作为独立策展人,訾岳庭还接受了某艺刊公众号的专访。用圈内的话来说,就是坐下唠两节火车皮的艺术。
艺术行业,名气当然很重要,自我经营和包装是必不可少的。
訾岳庭和笔者约好了一家咖啡厅,面对面坐下来交流。
谈话的内容主要集中在现代与当代,他专攻的领域。
“先锋派艺术家,身上都有那么一点悲剧色彩。现代艺术和政治、社会是不可分割的关系,施维特斯就是一个代表人物。rzbau无疑是现代艺术的一场革命,但却无法豁免他流亡和拘禁的命运,无论生时还是死后,他都没能得到应有的重视。前段时间我看到新闻,最后一座梅兹屋即将被卖到自由市场,太悲凉了……像施维特斯一样,被时代埋没的艺术家数不胜数。”
笔者提问:“您刚才谈到了现代艺术和时代背景、政治、社会之间的关系。我听说您是汶川地震的亲历者,那次地震对您后来的创作有什么影响,或是启示吗?”
这个问题并不在他的预想之中。
訾岳庭陷入了沉思。
笔者意识到问题敏感,于是转变了口风,“或者……您能说一说当时的情形吗?当然这部分是题外话,我们后续编排内容的时候,会有选择性地决定是否放进正文中,完全取决于您个人的意愿。”
訾岳庭拿起咖啡杯,想到了什么,又放下,停顿数秒后,再度拿了起来……连他自己都没有意识到重复了这个动作几次。到最后,他还是什么都没说。
“我们还是聊艺术吧。”
他选择只字不言,只是因为不想看到人们脸上露出那种不痛不痒的神情。
人类的悲喜并不相通,要求共情,是强人所难。
他身边,能
和他一样对那场灾难产生共情的人,大概只有林悠。
所以,他能够理解她的一些在旁人看来不可理喻的举动。
有些事情,如果当下不去做,谁都不知道还会不会有明天。
劫后余生,从那座山里走出来的人,很清楚“活在当下”这四个字的意义。
完成了专访,訾岳庭离开咖啡馆。
傍晚六点,一天刚好还剩下三分之一。明天就要回锦城,訾岳庭选择在附近的艺术街区逛一逛,消磨掉剩余的时间。
逛到一家旧书局,訾岳庭进去转了转,在厚重积尘的二手书籍堆里,他无意中发现了一本francesguardi的画集,内页印刷让他很是惊喜,无论是色彩饱和度还是稀有度都非常接近原画,居然还是上个世纪的出版物。
想起林悠对风景画流露出的喜爱,訾岳庭于是将它买了下来。
晚上回到酒店,收拾东西时,訾岳庭盯着放在行李箱面上的画册在想:送了画,送画集,再这么下去,他实在是不知道该送她什么了。
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