码要放四箱矿泉水在这里,以备不时之需。
“哦,好吧。”
向南点了点头,将身上的背包取了下来,然后将那两块壁画白描稿取了出来,拿起其中一幅,对着壁画真迹仔细观察了起来。
此刻,他看的已经不是壁画上的线条构图,而是壁画上的色彩构成。
就比如这壁画底色,它大致上属于红褐色的范畴,然而在一幅壁画上,这种红褐色并不是统一色号,而是深浅不一,而且壁画上面还有断痕、划痕等痕迹。
这些深浅不一的底色,包括壁画上的种种痕迹,都是需要在临摹图上表现出来的,以反映壁画真迹的真实现状。
对着壁画仔细观摩了一会儿后,向南心里面已经有了底,转头时,正好看到小萱和欧阳两个人各自搬了一箱矿泉水进来。
向南上前几步,伸手接过小萱手里的矿泉水,将它放在远离了炭火炉的墓道口边上,然后,他才拍了拍手上的灰尘,对仍然有些气喘吁吁的小萱说道:
“小萱,我准备上色了,壁画临摹的上色,有没有什么特别需要注意的地方?”
小萱想了想,说道:“特别需要注意的地方倒是没有,不过,我们在做底色的时候,一般有三种方法,你要不要听一听?”
“你说说看。”向南点了点头。
“第一种方法,是敦煌壁画临摹大师们比较喜欢的方法,叫作薄底多层法。”
见向南愿意听,小萱便继续说道,“这种方法,把颜色调成与壁画较近似底色,颜色加胶加水,多次刷涂,每一次需待干透后再刷,直至色度满意为止。”
向南点了点头,这种薄底多层法,倒是和古画全色的方法差不多,唯一的区别是,古画上色的颜料一般不加胶。
“第二种方法是厚涂法,刷适中矾水在生纸上,将颜料(以水粉为主)清漂去胶,色中用水不多,如稀糊状,用排刷从左至右一笔接一笔横刷一遍,再从上到下一笔接一笔竖刷一遍,有时还可用较清的水色再刷一遍,所刷遍数据需而定。”
顿了顿,她接着说道,“第三种方法就是泥底法,主要是用非常细致的生土作主要颜料,配以半透明的方解末和水干色,调成稀糊状,刷涂二至三遍。”
“泥底法的特点是,泥底色在纸纤维和石色之间形成较细的颗粒,便于较粗石色的挂敷,容易产生质感和较强的壁画效果。”
第一种方法,对于向南来说并不复杂,因为在古画全色时,用的基本上都是这种方法;第二种厚涂法,就显得有点太稚嫩了,按照小萱的意思,这是刚刚上手临摹壁画的年轻临摹师所用的方法。
至于第三种泥底法,向南倒是没有尝试过,不过光是听小萱所说的特点,容易产生质感和具有较强的壁画效果,这就让他很是心动了。
“先尝试一下这种泥底法。”
向南心里面暗暗下定了决心,“既然是临摹壁画的现状,自然是要能体现出壁画的那种质感来,才是最佳的手段。”
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