了点头,先是将白描稿取了出来平铺在拷贝台上,又取了一张略大一点的设色稿纸放在白描稿的上方,然后才接过小萱手里的毛笔,蘸了蘸一旁的松烟墨,开始描印了起来。
实际上,将白描稿描印在设色稿纸上,和之前用毛笔勾勒白描稿没什么不同,唯一的区别就在于,将这幅壁画白描稿“转移”到另外一张稿纸上而已。
这一步操作对于向南这样一位临摹大师来说,完全没有难度,只花了半个多小时,向南就将这白描稿描印在了设色稿纸上。
描印结束之后,向南将两份画稿又一一对比了一番,确认无误后,这才对小萱说道:“你要不要也比对一下,看看有没有什么问题?”
“不用了。”
小萱摇了摇头,笑着说道,“用拷贝台来描印白描稿,完全就是照着画,几乎不会出错的。”
向南点了点头,道:“那就继续进行下一步吧。”
之后的托背,就跟古画修复中的托背一样,向南三下两下就完成了,这速度看得小萱咋舌不已。
要知道,以前她们描印完白描稿之后,托背这一步都是找专门的裱画师来做的,她也曾经看过很多裱画师做托背处理,但没有一个人能做得像向南这般行云流水的。
“这就是大师级的实力吗?”
小萱一脸钦佩地看着向南专注的神情,心里面忽然涌起一股渴望,什么时候自己也能达到这种水平,那就好了。
托背之后,最后一个步骤就是要将托背好的画稿四边,用约一寸宽的白纸条,粘裱在适中的木质画板上,以平整为宜。
小萱轻声解释道:“这么做的目的,就是为了方便上色,也可以让上色更均匀一些。”
这一点,向南倒不是一无所知。
他还知道,粘裱四边纸条的拉力亦至关重要。
小纸条的拉力小于设色用纸,设色过程中可能会因收缩而引起画稿纸紧缩,使四边角某处开裂,有造成画面边角断裂的危险;小纸条的拉力若大于设色用纸,设色过程中可能因收缩而引起画稿中央某处画面造成断裂。
所以为防止以上危险的发生,首先要在临摹用纸的选择上下功夫,整理和现状临摹最好用纯净麻纸或净皮为上选;若用纸本复原临摹,则用熟宣,但熟宣渗透性不好,其“三烘九染”出的效果有悖原作二三遍的染色笔意,所以可用麻纸或皮纸自己做熟,也可在作底色前加矾熟纸即可。
向南如今临摹用纸,都是小萱之前准备好的,他用手一摸就知道,这是纯净麻纸,这已经是在源头上尽量减少画稿在上色时崩裂的风险。
将画稿粘裱在画板上也谈不上什么复杂,向南很快就完成了。
这几道步骤做过一次之后,接下来的第二幅壁画白描线稿处理起来就顺畅得多了,不到一个小时的时间,向南就将画稿上色前的所有准备工作全部准备就绪。
看着面前的这两幅已经粘裱在木质画板上的画稿,向南略有些满意地点了点头——
万事俱备,只等明天上色了。
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