一块碎片地往上粘接,可以先把小碎片粘接成大碎片,然后再把几个大碎片粘接起来,这样就不容易出现粘接错位了,对不对?”
向南朝他竖了个大拇指,笑道:“吴师兄聪明,一猜就中!”
吴江笑着抬起手来,朝他点了点,然后便飞快地出了门,回去准备溶了胶,重新粘接。
他可不能给赵子和丢脸,更不能给金陵博物院丢脸。
因为,赵子和也是向南的老师,金陵博物院也是向南成长起来的地方啊!
时间在一分一秒地过去,临时陈列厅布置起来的比赛场地里,也愈发显得寂静。
每一个参赛者都在自己的修复室里,专心致志地修复着手中的古陶瓷器物。
向南也是如此。
此刻,他正手持着羊毫毛笔,蘸着早已调制好的涂料,小心翼翼地给配补部位和粘接部位上色。
在古陶瓷修复过程中,以毛笔上色,是一种传统而又最普遍的作色方法。
早些年,几乎每一位古陶瓷修复学徒,都是从使用毛笔起步的。
后来,美工喷笔的引入使用,解决了毛笔上色效率比较低的问题,并且逐步形成了一套完整的上色规程。
就分成了古陶瓷修复的“毛笔派”和“喷笔派”。
事实上,在向南看来,不论毛笔上色还是喷笔上色,都有各自的优缺点,各自适合处理的情况。
什么情况下适合使用毛笔,那就用毛笔上色;什么情况下用喷笔上色更方便,那就用喷笔。
一个工具的使用都能分出个派系来,实在是有些让人无语。
当然,这些事情还干涉不到向南的头上,向南也懒得去理会。
作色完成之后,向南稍稍歇息了一会儿,然后才开始继续调色,准备仿釉。
哪怕是刚刚被吴江耽搁了片刻时间,如今也才12点半,到比赛截止时间下午3点钟,还有两个半小时呢。
这一件宋代的青釉雕塑龙纹罐,到现在也只剩下仿釉、作旧两道工序了,这龙纹罐属于单色釉,相对而言,比起青花瓶来,似乎还要简单一些。
毕竟,它不用绘制花纹或者图案啊。
所以,两个半小时的时间来处理这两道工序,对于向南来说,足够了。
……
“诶,我说,我之前的提议,你们考虑得怎么样了?”
江易鸿喝得两眼都有些迷离了,但仍然还没忘上酒桌之前说的那些事。
他要给向南找个机会,当然,这种机会并不是什么人都能拿得到的,而能拿到这个机会,向南或许能对古陶瓷修复的认识,再往上提升一个台阶。
是的,提升的只是认识,并非是技术。
但千万不要小看“认识”,这是一个宏观层面上的概念,也许对向南的未来发展大有好处,可以让他站得更高,看得更远,考虑问题时,也更能够有大局观。
说白了,就是让向南先站到一个高度上去
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